AUDIO ARCHITECTURE：聲音的建築展 in 台北。圖／梁浩軒提供
一則新聞片段吸引我的注意。市議員質詢官員：「人往生後靈魂多久離開身體？」官員回答：「我沒有往生過，我不知道！」雙方你來我往，媒體找來宗教團體，談論人往生前最後離開身體的是聽覺，大約有八小時時間，才漸漸消失。
如屬實，聲音或許是人到終點，最後對環境的關聯。其實，生命的開始也是。胎兒在媽媽的肚子已開始認識聲音，初生嬰孩也用耳認識周遭環境：家人聲音、音樂旋律、車水馬龍、人來人往的頻率……就這層面，聲音也是伴隨我們最長久的感官。
有個傳播學經典故事：30 年代，美國的廣播電台在氣象新聞中，插播緊急新聞：「一個巨大燃燒物體，降落在新澤西州格羅弗斯米爾鎮附近農場，距離州首府只有 22 公里。」背景夾雜各種環境音，警笛聲、爆炸、目擊者採訪……播放員繼續轉播：「火星人正向民眾噴射大片火焰，」接著傳來火星人怪異的呼喊，慘烈的員警叫聲，突然！糧倉爆炸聲傳開，麥克風嘎然無聲。播放員停止播報，恐懼隨沈默延燒，接著又是一連串緊急插播，播放員最後才說出真相 ——「以上播報是根據 Herbert George Wells『世界大戰』改編而成的廣播劇『火星人入侵記』。」
AUDIO ARCHITECTURE：聲音的建築展 in 台北。圖／梁浩軒提供
但為時已晚。許多民眾信了這則假新聞，跑到街上叫嚷，散播世界末日訊息；有人上禮拜堂祈禱，有些人開車飛奔……根據統計，當時約有 120 萬人相信此新聞事件。如今回頭，「火星人入侵記」是極成功的宣傳案例，也成為傳播研究教材。
在傳統媒體年代，聲音不只裝填資訊，也承載情緒，進一步主掌趨勢。無論是流行文化或音樂，傳播者透過有限管道、在有限載體散布，聽者大眾便透過重複的音樂旋律、曲調、聲響……讓大腦有了情緒、隨之起伏。
這一切在 Airpod 誕生後，又演化到另一層次：由被動成為主動，尋找、創作自己獨有的音樂，再透過社群分享，隨時、隨地，便複製傳送到全世界。我們所熟悉的聲音載體，從收音機到 Walkman、再到 Airpod，聲音內容隨傳散形式不斷演化——當時的廣播也化為 Podcast 再次蓬勃。或許這證明「載體影響軟體，軟體形塑媒體，媒體趨動群體」，科技創新絕對足以影響也改變媒體與社會，我們在通勤途中、任何時刻戴上耳機，捕捉自己要的聲音、隨心所欲選擇自己人生主題曲，也可以在任何環境下增長見聞；從單向到多向、有線到無限——實際上進入另一種全境體驗的狀態。
年末，我正如火如荼籌備大展「AUDIO ARCHITECTURE：聲音的建築展 in 台北」。其中一位藝術家大西景太提出「雞尾酒會效應 Cocktail party effect」，指的是人擁有將注意力集中在特定音源，自動過濾其他聲音的能力。在喧鬧雞尾酒會，每人注意的聲響不同，大腦自動抓取有興趣的聲音讀取。進一步，我們聽見任何聲響，也不只用耳，而是運用身體其他感官擷取聲音傳遞的訊息——造成如「聯覺」般效果。
Immersive 講的是全感官體驗，透過科技演化，我們有幸從精神體驗，進一步滿足知識體驗、消費體驗、娛樂體驗。科技帶領我們越過載體高牆，貫穿每一個世代，而當今，全境沉浸體驗中。無論在路上、任何空間，都在發生。
文末致此，腦中浮現小學時，一群男同學鬼鬼祟祟窩在公共電話旁，播打 0204 電話，聽著電話那頭呢喃嬌羞的聲音。是人生第一次的沉浸式聲音體驗吧。
